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      陳琪的身份，有一點(diǎn)點(diǎn)特殊。首先，他是畫(huà)家。陳琪出生在浙江浦江，那里本就是書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)，崇尚書(shū)畫(huà)的民風(fēng)古來(lái)有之。在這樣的環(huán)境下，陳琪在幼年就喜歡上了畫(huà)畫(huà)。

荷 紙本水墨 45×45cm 2013年

　　第一次拿起畫(huà)筆，是趁大人不在，陳琪直接抓起一支大毛筆在燈籠上“涂鴉”，居然也畫(huà)得有模有樣，村里人大加贊許。后來(lái)，他開(kāi)始自己練畫(huà)，有時(shí)粉筆、有時(shí)木炭、有時(shí)甚至是樹(shù)枝。因?yàn)楫?huà)畫(huà)的沖動(dòng)，他常把別人家雪白的墻壁畫(huà)得“一塌糊涂”，鄉(xiāng)親們上門(mén)告狀，當(dāng)木匠的父親也不打罵他，只是拎起泥水桶，拌好石灰水，一邊粉刷人家的墻壁，一邊在心里評(píng)價(jià)哪幅畫(huà)得好哪幅畫(huà)得不好。

　　19歲他因美術(shù)專長(zhǎng)被招作文藝兵入伍，其間又考入了南京藝術(shù)學(xué)院。自此二十多年間，陳琪被冠以“軍旅畫(huà)家”的頭銜。他的《箭在弦上》獲得全國(guó)紀(jì)念建軍六十周年展覽最高獎(jiǎng)，作品被中國(guó)美術(shù)館收藏；他的《愚公移山圖》氣勢(shì)恢宏，被收入全軍大型畫(huà)冊(cè)；他的《黎明靜悄悄》舍棄紅花綠葉，選擇冬日枯荷，入選全國(guó)第八屆美展……

問(wèn)梅圖 紙本水墨 45×45cm 2013年

　　然后，他是畫(huà)家之“家”的當(dāng)家人。2000年，陳琪從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)來(lái)到了上海。這一次，他又多了一個(gè)和美術(shù)有關(guān)的頭銜：上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，如今已是秘書(shū)長(zhǎng)。經(jīng)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和他的努力，全國(guó)美展之中國(guó)畫(huà)展首次落戶上海，給新時(shí)代的海派國(guó)畫(huà)帶來(lái)了新的氣象和機(jī)遇。也是在上海美協(xié)同仁的辛苦組織中，流派眾多的海派畫(huà)家也更多地凝聚在了一起。
　　作為畫(huà)家，他談創(chuàng)作感受：“藝術(shù)創(chuàng)作不是先天先知，而是要困而知之；藝術(shù)創(chuàng)作也沒(méi)有什么捷徑，要不斷積累厚積薄發(fā)。 ”
　　作為上海美協(xié)的“當(dāng)家人”，他說(shuō)服務(wù)理念：“要為培養(yǎng)上海美術(shù)人才和推出上海美術(shù)精品搭橋鋪路。 ”
　　先定書(shū)格，再入畫(huà)格

　　記：您是怎樣走上畫(huà)家之路的？
　　陳：我的家鄉(xiāng)是浙江浦江，那地方出了很多名畫(huà)家。浦江不是一般意義上有幾個(gè)書(shū)畫(huà)大師或者有一幫畫(huà)畫(huà)的人，而是整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣都是崇尚書(shū)畫(huà)和收藏等，人們都喜歡和書(shū)畫(huà)家交朋友。在這種大環(huán)境下，我就愛(ài)上了寫(xiě)毛筆字和畫(huà)畫(huà)，不過(guò)都是自己瞎練。
　　16歲時(shí)，我到浦江文化館工作。文化館經(jīng)常組織青年人業(yè)余學(xué)習(xí)。兩三年的時(shí)間里，我知道了什么叫中國(guó)畫(huà)，也開(kāi)始創(chuàng)作真正的中國(guó)畫(huà)。那時(shí)候條件很艱苦，年輕人晚上只能睡在乒乓桌上。但是學(xué)習(xí)創(chuàng)作的過(guò)程很快樂(lè)。
　　記：您后來(lái)為什么選擇了參軍？
　　陳：當(dāng)時(shí)冬季征兵，兩位解放軍同志來(lái)我所在的大溪公社做征兵工作。公社派我配合宣傳，在墻壁上書(shū)寫(xiě)“一人參軍，全家光榮”等大幅宣傳標(biāo)語(yǔ)。就這樣，部隊(duì)看上了我的書(shū)畫(huà)才能。當(dāng)時(shí)全家反對(duì)我參軍，但還是讓我自己決定。我問(wèn)解放軍同志：“到部隊(duì)，還允許我畫(huà)畫(huà)嗎？ ”他們說(shuō)大力支持。就這樣我參了軍，在部隊(duì)一呆就是20多年。其間，一邊做事，一邊創(chuàng)作。部隊(duì)送我去了南京藝術(shù)院校學(xué)習(xí)，我是全軍第一個(gè)獲得劉海粟獎(jiǎng)學(xué)金的人。當(dāng)時(shí)的畢業(yè)作品《箭在弦上》還獲得了建軍六十周年展覽的全國(guó)最高獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，在部隊(duì)，我從一個(gè)美術(shù)的業(yè)余愛(ài)好者真正成長(zhǎng)為一個(gè)美術(shù)創(chuàng)作人員乃至藝術(shù)家。
　　記：您的繪畫(huà)創(chuàng)作理念“先定書(shū)格，再入畫(huà)格”，是否也是在部隊(duì)期間成形并成熟的？
　　陳：書(shū)畫(huà)同源。我也是在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到“先定書(shū)格，再入畫(huà)格”。書(shū)法不單是為了在畫(huà)面上題一手好字，重要的是更好地把握和領(lǐng)悟書(shū)畫(huà)藝術(shù)的真諦，提高線條的意識(shí)、線條的質(zhì)量和作品的格調(diào)。書(shū)法藝術(shù)需要千錘百煉，來(lái)不得半點(diǎn)的矯揉造作。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，書(shū)法比中國(guó)畫(huà)更見(jiàn)靈性，這種靈性完全是作者內(nèi)心的真情流露。中國(guó)書(shū)法藝術(shù)博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從宋代開(kāi)始，一些書(shū)法家參與繪畫(huà)，中國(guó)美術(shù)史也翻開(kāi)新的一頁(yè)。無(wú)論是明以后的徐渭、陳淳、文征明、朱耷、石濤等，還是近代的金農(nóng)、吳昌碩、趙之謙、虛谷等，或當(dāng)代的齊白石、黃賓虹、潘天壽等，都不僅僅是畫(huà)壇一代宗師，他們的書(shū)法也是人們競(jìng)相收藏的藝術(shù)珍品。只是，我們現(xiàn)在的很多國(guó)畫(huà)家，不練書(shū)法直接畫(huà)畫(huà)，看似走了捷徑，但對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的全面發(fā)展是有缺陷的。
　　提出“三畫(huà)”，嚴(yán)己律人
　　記：在您的任期內(nèi)，有一件不得不提的事，就是全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展首次來(lái)到上海。
　　陳：那是2009年，第十一屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展落戶上海，也算是建國(guó)以來(lái)它首次來(lái)滬，對(duì)上海的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作起了推動(dòng)作用。我們同期還做了9個(gè)系列展，包括名家展、院校師生水墨展等，把60年來(lái)上海本土的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作集中展示，最多的一天有1萬(wàn)多人參觀。
　　記：您覺(jué)得怎樣才能切實(shí)促進(jìn)海派畫(huà)家作品的藝術(shù)張力？
　　陳：上海美術(shù)家協(xié)會(huì)雖以組織服務(wù)工作為主，但接觸的藝術(shù)家和藝術(shù)門(mén)類(lèi)也較多。從現(xiàn)階段來(lái)看，我想提出“三畫(huà)”：畫(huà)思想、畫(huà)修養(yǎng)、畫(huà)意識(shí)。實(shí)際上，這也是我對(duì)自己的現(xiàn)時(shí)定位。畫(huà)思想是指藝術(shù)家要有一定的思想內(nèi)涵，要關(guān)注社會(huì)生活，對(duì)自己的藝術(shù)發(fā)展和定位有思考和選擇。以如今多元化的社會(huì)現(xiàn)狀，沒(méi)有思想的作品會(huì)被淹沒(méi)；畫(huà)修養(yǎng)，是針對(duì)不少藝術(shù)院校培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生，急功近利，一出院門(mén)就想當(dāng)藝術(shù)家，跟風(fēng)做些令人看不懂的東西，以為是個(gè)人風(fēng)格，實(shí)際上還很粗淺，這對(duì)他的藝術(shù)發(fā)展很不利；畫(huà)意識(shí)，就是指積累到一定階段，悟性達(dá)到一定程度，畫(huà)面中呈現(xiàn)的有意識(shí)、無(wú)意識(shí)的藝術(shù)。
　　記：即便是無(wú)意識(shí)也是積累和悟性到一定程度時(shí)“有意識(shí)”產(chǎn)生的。
　　陳：對(duì)。
　　“鎖定”上海，放眼全國(guó)
　　記：您出生于浙江，在江蘇參軍，如今又在上海“安營(yíng)扎寨”，您如何看待上海的“海上畫(huà)派”？
　　陳：“海上畫(huà)派”的趙之謙、吳昌碩、任伯年、虛谷都是我一直心儀而始終追摹的。海上畫(huà)派把中國(guó)書(shū)畫(huà)推向一個(gè)高峰，影響整個(gè)中國(guó)畫(huà)壇、書(shū)壇的創(chuàng)作。上海是各種美術(shù)類(lèi)型、要素聚集之地，對(duì)我的創(chuàng)作在外圍提供了“蛻變”的環(huán)境和氣氛，海上“海納百川”的創(chuàng)新精神也為我的藝術(shù)創(chuàng)作提供了學(xué)術(shù)和精神的元素。
　　記：比起當(dāng)時(shí)名畫(huà)家大量集中在上海的現(xiàn)象，如今，畫(huà)家們則更多地散布在全國(guó)各地。
　　陳：藝術(shù)家向各地分散的趨勢(shì)很明顯，比如北京、浙江、江蘇、山東、四川等，都有很多畫(huà)家。這種現(xiàn)象很正常。18世紀(jì)末19世紀(jì)初的海上畫(huà)派時(shí)期，全國(guó)各地尤其是江蘇的藝術(shù)家都集中在上海，其中包括吳昌碩等一批人。及至解放初期，這一現(xiàn)象也比較明顯。如潘天壽、劉海粟、吳大羽等都在上海。主要是當(dāng)時(shí)上海的經(jīng)濟(jì)地位決定的?，F(xiàn)在全國(guó)的經(jīng)濟(jì)都在發(fā)展，文化就隨之發(fā)展，特別是蘇浙等地提出建文化大省、美術(shù)大省，具備很多好的藝術(shù)設(shè)施和政策條件，吸引了許多人才。
　　就上海而言，這種分散化趨勢(shì)也有值得我們思考的東西，比如人才的培養(yǎng)。舉個(gè)例子，我記得我剛到上海時(shí)，提倡的一句話是“人才不一定要為我所養(yǎng)但要為我所用”。事實(shí)上，從留住更多人才并讓人才發(fā)揮更好的價(jià)值來(lái)講，是要“為我所養(yǎng)，才能更好地為我所用”的。
　　記：這幾年，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)在聯(lián)系和發(fā)掘更多的畫(huà)家人才方面在業(yè)界頗有口碑。
　　陳：這也是我們一直思考的問(wèn)題。今天的藝術(shù)樣式藝術(shù)風(fēng)格非常多元，這在某種層面上也悄悄地影響了藝術(shù)家群體的變化。

曉看紅濕處 紙本水墨 45×45cm 2013年

　　此外，原來(lái)的藝術(shù)家沒(méi)有組織沒(méi)有單位就不能生存，改革開(kāi)放后，體制外的一些職業(yè)畫(huà)家不斷成長(zhǎng)，數(shù)量也越來(lái)越多；又比如現(xiàn)在上海的大學(xué)藝術(shù)院系越來(lái)越多，來(lái)自院校藝術(shù)教育的師生群體越來(lái)越龐大；再加上老干部、退休老同志等愛(ài)好美術(shù)的群體也越來(lái)越多；一批“海漂”藝術(shù)家更是數(shù)量可觀。
　　上海美協(xié)本來(lái)是一個(gè)專業(yè)協(xié)會(huì)，以為會(huì)員服務(wù)為主。如今新情況出現(xiàn)以后，我們也提出，協(xié)會(huì)要為在上海的美術(shù)家們服務(wù)。這幾年的一些活動(dòng)展覽，就已不單單停留在會(huì)員參與這個(gè)層面上。去年我們就邀請(qǐng)了全國(guó)各地乃至國(guó)外的非會(huì)員來(lái)參與我們組織的海平線展覽。我們對(duì)上海21個(gè)文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)做了全面調(diào)研，建立了外地來(lái)上海工作的美術(shù)界人士的數(shù)據(jù)庫(kù)，不定期提供一些展覽信息給他們，并計(jì)劃做專門(mén)展覽，給這一批藝術(shù)家的作品做宣傳，推薦給觀眾和市場(chǎng)。事實(shí)上，他們也更需要市場(chǎng)。