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轉載 于 2014/01/12 23:14:16 發(fā)布 IP屬地：未知 來源：濰坊高考美術培訓 作者：管理員 2838 閱讀 0 評論 1 點贊

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方增先，1931年生于浙江浦江西塘下(今屬蘭溪)，現(xiàn)代著名畫家，20世紀后半葉現(xiàn)實主義中國人物畫創(chuàng)作的代表人物之一，中國畫壇具有影響力的“新浙派人物畫”奠基人與推動者。1953年畢業(yè)于浙江美術學院(現(xiàn)中國美術學院)。留校任教于中國畫系，歷任浙江美術學院副教授、教授，上海中國畫院副院長、上海美術家協(xié)會主席，中國美術家協(xié)會理事?，F(xiàn)為上海美術館館長、中國美術學院榮譽教授、中國國家畫院中國畫院院長。2004年，方增先榮獲文化部頒發(fā)的“造型藝術成就獎”。2013年1月榮獲文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)共同頒發(fā)的“中國美術獎·終身成就獎”。出版畫集《方增先人物畫》、《方增先水墨畫詩意畫》、《方增先古裝人物畫集》、《方增先人物畫四十年》等，專著有《怎樣畫水墨人物畫》、《結構素描》、《人物畫的造型問題》等?！　〗陙?，方增先先生的藝術影響逐增，他的作品頗受藏家青睞，市場價格大幅上揚，隨之而來的是，贗品也層出不窮，數(shù)量龐大。從拍賣公司的圖錄、各類網(wǎng)店展示的待售或已成交的方增先作品來看，贗品就占了一半以上。如某藝術網(wǎng)展示的某拍賣公司最近拍方增先作品有5件(已成交3件)，3件全是贗品。而流拍的贗品是不會消失的，還會通過各個渠道在藝術市場流動。
當前，書畫市場上出現(xiàn)的方增先作品的贗品，按造假水平可分為四類：且稱為低仿、中仿、高仿、印刷品。低仿者，大多出現(xiàn)在北方以及一些較偏遠的省份。造假者對方增先的藝術了解甚少，偽作近乎瞎編亂造，他們將與方增先藝術風格毫不相關的寫意人物畫，隨意添上方增先的名款。粗制濫造，較易識別真?zhèn)巍Ｖ蟹抡?，許多是根據(jù)出版的方增先書畫作品集，臨摹或是拼接組合，粗看頗為相似，這類偽作在市場上占的數(shù)量最多。實際上，出版物中的作品大多是方增先先生的代表作或精品，大多收藏在個人和文化場館等單位，市面上流動的可能性不大，這類偽作仔細審定還是可以看出破綻的。方增先先生的筆墨技法極其高超，要臨摹得很像，并不是件容易的事。高仿者，則對方增先的藝術有著較深入的“研究”，較熟練地掌握了他的筆墨技巧和構圖要領。因此，不易辨別真?zhèn)巍５@類偽作只是貌似而神不似，缺乏生動氣韻，易在題跋或點苔、穿插等細微地方露點馬腳。印刷品者，最近有收藏者和畫廊經(jīng)營者送方增先作品拿來筆者鑒定，初一看、神采、筆墨看不出破綻，再看，問題多多，三分之二是按原作印刷、后三分之一是后添筆墨。高仿和印刷品現(xiàn)在雖然并不多見，但是以后會日益增多，造假者也會“與時倶進”，不斷提高水準，須引起藏家的重視。
那么，方增先作品的鑒定，都從哪些方面入手呢?
一、個人風格
作為個人風格，是指每位畫家，通過師承淵源和個人創(chuàng)造，所形成的具有自己個人特征和繪畫語言的成熟的創(chuàng)作風格。它由每位畫家的個人思想、愛好、性格、修養(yǎng)、審美取向，工具、用筆、用墨的不同而不同。方增先作為浙派人物畫大家，其藝術自然有著鮮明的個人風格，但在藝術表現(xiàn)中，也必然或多或少地流露出藝術傳承的軌跡，因此必須明了他在藝術成長中受到哪些畫家的影響。方增先在杭州求學和留校，充分利用學院的教學資源，博采中外各家之所長，在水墨技法上，特別是受海派畫家王個簃的影響極大，上世紀70年代末以前，是比較傳統(tǒng)的寫生寫實的方法，通過嚴謹準確的人物造型，扎實灑脫的筆墨線條，來表現(xiàn)人物，形神兼?zhèn)?。如《粒粒皆辛苦》、《說紅書》等作品，上世紀80年代，在筆墨上偏重于水墨寫意和渲染，人物形神飄逸活潑。90年代以后，人物形象夸張變形，個性魅力更加突出。到了21世紀以后，人物表現(xiàn)注重白描線條的凝練和積墨法等。
二、筆墨
筆墨是鑒別作品真?zhèn)蔚年P鍵所在。鑒定方增先的作品，應該以筆墨風格為主要依據(jù)。題材、章法都是可以模仿的，現(xiàn)代技術復制印章也已達到毫厘不差的水平，但只有筆墨風格和結構是作偽者最難把握的。
筆墨不僅體現(xiàn)了作者的技巧，也表達了作者的審美和修養(yǎng)。方增先作品的風格是剛健中蘊婀娜。通俗地講，就是既俏麗又有力度，他的大寫意技法，不是粗枝大葉，逸筆草草，而是用大寫意的筆觸畫小寫意，既準確又不失大氣，耐人尋味，別有余韻。一句話，他畫畫用筆不是去“描”，而是去“寫”，用書法的筆法去畫畫。筆法在繪畫里比書法更復雜、更微妙。造假者，既使極為認真地臨摹，也只能達到筆墨和原作比較形似，要達到神似是很難的。方增先作畫是大膽下筆，小心收拾，故筆墨既有氣勢又有條理，收放自如。而作偽者或一味強橫，筆墨過于粗野草率;或刻意經(jīng)營，筆墨過于纖弱拘謹，這是鑒定筆墨中須把握的要點。方增先作畫，喜用復筆。用復筆極高明，通過復加，起到了積墨、積色的效果，增強了主題，同時筆墨更加厚重。而作偽者，不明畫理，往往是畫蛇添足，畫面顯得臟而又輕薄。上色時，注重用筆的變化，通過筆力增強色彩的豐富感。他早年學過西畫，因此，在畫面中講究冷暖色的變化和統(tǒng)一關系。圖二的用色顯得火氣太重，呆板和臟，是根據(jù)方增先先生的出版畫集或真跡，作偽手法顯得較為拙劣。線條輕浮呆板，款書油滑浮佻，面部神態(tài)無神韻可言，故擬定其為偽作。
三、穿插
方增先先生作畫初，下筆十分迅猛，先畫主題再逐步收拾，因此穿插是圍繞著主題展開的。他的作品，即便是仔細臨摹都十分難以把握，而作偽者更是心中無譜，穿插混亂，交代不清枝條的來龍去脈，呈一團亂麻。另外花木穿插的一個特點是出梢少，主要是為了聚氣，將梢頭通過轉折回旋收攏起來，梢頭延伸出去的只有兩三處，且總體方向一致，而偽作的出梢往往是四面出擊，且漫無目標。
四、結構
方增先是一個基本功十分扎實的畫家，很多人模仿他的作品，但都模仿不像。因為模仿者看不到他畫里的要害。雖然畫面上的人物只是一個輪廓，但其實這個人物的衣服、血肉甚至骨架都在作品里體現(xiàn)。比如畫手臂，它彎曲時哪塊肌肉凸起、哪塊肌肉收縮、外面的衣服怎么褶皺，都通過線和點表現(xiàn)出來。
五、款識
款識、印章是鑒別書畫十分重要的依據(jù)。方增先書法與畫作的筆法是相通的，線條爽利，中側鋒并用。他書學王羲之、黃山谷諸家。書畫題款從早期的行楷，到20世紀80年代的魏碑漢隸，到現(xiàn)在超脫灑逸、行云流水的變形行草。整段題跋中，作品因題材的不同，落款也不同，山居高士圖的落款較長，一般是詩詞或感想，由于這些山居高士圖是由古代詩詞的意境演化創(chuàng)作而來，自然要寫上相匹配的詩詞。假如山居高士圖沒有詩詞那極大可能是偽作。而傣族少女圖側落款較少，只是年月姓名，在單個字型上，有的體型拉得較長，有的縮的很短。另外，僅僅以核對印章來鑒定方增先作品，是十分危險的，目前印章的造假已幾乎達到了和真跡一致的效果。筆者曾將方增先印章印文的原拓和偽作的印文進行比較，差別微乎其微。

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